SÉMINAIRE COLLECTIF D’HISTOIRE DE L’ART DE LA RENAISSANCE: DEUXIÈME SÉANCE, VENDREDI 13 NOVEMBRE, SALLE VASARI, INHA, 18H

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Séminaire Collectif
d’histoire de l’art de la Renaissance

Ce séminaire est organisé par le Centre d’Etudes Supérieures de la Renaissance (Université de Tours), le Centre d’Histoire et de Théorie des Arts (EHESS), l’Ecole Pratique des hautes Etudes et le Centre d’Histoire de l’Art de la Renaissance (Université Paris 1 Panthéon Sorbonne).

 

Programme 2015-2016

..La deuxième séance de ce séminaire se tiendra le vendredi 13 octobre de 18h à 20h à l’INHA en salle Giorgio Vasari.

Présentation du livre de BERTRAND COSNET (docteur du Centre d’Études Supérieures de la Renaissance) Sous le regard des Vertus (Italie, XIVe siècle) avec Anne-Laure Imbert et l’auteur.

9782869063891Résumé de l’ouvrage: Entre 1300 et 1415, la représentation personnifiée des vertus connaît un essor fulgurant dans la production artistique de la péninsule italienne, véhiculée tant par les laïcs que par les clercs. L’historien de l’art B. Cosnet examine cette iconographie morale sous différents angles (sagesse antique ou chrétienne, théologie, philosophie, droit, etc.) et interroge ses fonctions et ses enjeux.

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Présentation du livre de FRANCESCA ALBERTI (docteur de l’Université Paris 1 Panthéon-­Sorbonne),  La peinture facétieuse. Du rire sacré de Corrège aux fables burlesques de Tintoret avec Emmanuelle Hénin et l’auteur.

5156w4HIDhL._SX308_BO1,204,203,200_Résumé de l’ouvrage: L’histoire de l’art a longtemps considéré le rire dans la peinture italienne de la Renaissance comme un phénomène mineur et trivial. Ce livre démontre qu’il en va autrement. En référence aux études sur la « peinture comique », il propose une réflexion à la fois plus ample et plus ciblée sur le rire dans l’art du xvie siècle. Plus ample, parce qu’elle envisage toutes les formes du rire devant les images, et les pratiques sociales qui les sous-tendent. Plus ciblée, parce qu’elle offre aussi une analyse minutieuse de cinq tableaux qui illustrent de manière paradigmatique le fonctionnement du comique dans la réception des images. Les ressorts comiques de la peinture, devenus pour la plupart étrangers à l’oeil contemporain, exigent une enquête historique et anthropologique. Cet ouvrage permet au lecteur de saisir et d’apprécier les dimensions facétieuses des oeuvres, leurs enjeux et leurs fonctions. Par une étude des différentes théories du rire depuis l’Antiquité jusqu’à la Renaissance, Francesca Alberti dégage les origines anciennes d’une conception positive du rire, explique ses liens étroits avec l’érotisme ou encore souligne l’importance de la surprise dans sa « mécanique ». Les exemples choisis dévoilent les multiples facettes du comique et témoignent, en particulier, de la porosité entre sphères sacrée et profane. Les retables du Corrège révèlent l’existence et le fondement théologique d’un rire sacré, tandis que les fables mythologiques du Tintoret dévoilent le renouveau du burlesque divin dans sa dimension souvent parodique. L’auteur utilise une approche interdisciplinaire qui fait dialoguer l’histoire de l’art et l’anthropologie, l’histoire des religions et l’histoire de la littérature ou encore les théories médicales et la philosophie. Par l’envergure et l’originalité des champs convoqués, l’étude jette un regard radicalement neuf sur l’art italien de la Renaissance.

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Marie Piccoli-Wentzo

Marie Piccoli-Wentzo est doctorante en histoire de l'art moderne à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Ses recherches portent sur l'image du désert dans l'art italien de la fin de l'époque médiévale et du début des temps modernes (XIVe-XVIe siècle).

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