Thèse publiée: Sefy Hendler, La Guerre des Arts: Le Paragone peinture-Sculpture en Italie, XV-XVII siecle, L’Erma Di Bretschneider, juin 2013

Sefy Hendler

La Guerre des arts: le Paragone peinture-sculpture en Italie, XV – XVII siècle.

sefy-hendlerLa comparaison compétitive entre peinture et sculpture, définie aujourd’ hui comme le Paragone, est un topos bien connu de la théorie de l’ art de la Renaissance. La présente publication est destinée à explorer une autre face de ce débat, son aspect visuel. Le but est d’ identifier, d’ organiser et d’ analyser les peintures et les sculptures produites en Italie dès la fin du XVe siècle et tout au long du XVIe siècle qui abordent clairement des problèmes liés au débat paragonien.
La deuxième partie de l’ouvrage s’ efforce de déchiffrer pourquoi le Paragone visuel semble moins apparent dans l’ art du XVIIe siècle. L’ hypothèse explorée se fonde sur la supposition que la comparaison compétitive se transforme en une comparaison constructive entre les arts jadis rivaux.

Table des matières:

Remerciements

Préface de Philippe Morel

Introduction: La bonne et la mauvaise fortune du Paragone

Première partie: le pinceau et la plume, le Paragone entre théorie et pratique

   A. L’ekphrasis de Saint Georges ou la genèse du débat

   B. Léonard de Vinci, la nomenklatura du Paragone

   C. Varchi et le premier sondage de l’ histoire de l’ art; 

Deuxième partiecorpus paragonicum, les origines

   A. Pour une méthodologie paragonienne

   B. Le Paragone et le miroir

   C. Le Paragone à trois

Troisième partiecorpus paragonicum, la question du point de vue

   A. Le Paragone recto-verso

   B. Les réponses sculptées

Quatrième partiecorpus paragonicum, l’ universalité de la peinture

   A. L’ homme peint et l’ objet sculpté

   B. Les irreprésentables

   C. Plus que parfait 

Cinquième partie: le déclin du Paragone 

   A. À quoi ressemble un déclin?

   B. Galilée et le déclin du Paragone

   C. Carrache, l’ autoportrait dans l’ autoportrait

   D. La nouvelle vie du triple portrait 

   E. Les Sacri Monti et le Paragone

   F. La comparaison constructive, le cas exemplaire de Saint Grégoire le Grand

Conclusion: Le Bernin, l’ unitédes arts visuels et le déclin du Paragone

Bibliographie

Liste des images

Index du corpus paragonicum

Site de l’éditeur


Marie Piccoli-Wentzo

Marie Piccoli-Wentzo est doctorante en histoire de l'art moderne à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Ses recherches portent sur l'image du désert dans l'art italien de la fin de l'époque médiévale et du début des temps modernes (XIVe-XVIe siècle).

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