Étiqueté : art italien

Appel à contribution : « Entre savoir pratique et théorie, l’actualité des recherches en histoire de l’art italien », Paris, Institut Culturel Italien, 7 avril 2023, date limite le 2 janvier 2023

L’Association des historiens de l’art italien (AHAI) organise une journée d’études consacrée à la présentation de travaux universitaires liés à l’art italien, du Moyen-Âge à nos jours. Cette initiative biannuelle permet à de jeunes chercheurs de faire connaître leurs travaux, qu’il s’agisse de thèses récemment soutenues ou en voie d’achèvement. Les communications présentées pourront faire l’objet d’une publication dans la revue de l’AHAI, “ArtItalies”, et les textes devront être remis pour la fin du mois...

Colloque : « Italian Art in the Iberian World: Circulation and Appropriation in the Modern Era », Florence, Palazzo Grifoni Budini Gattai, 2-3 novembre 2022

Despite being set in a profoundly Eurocentric centre-periphery framework, Fernand Braudel’s Le modèle italien had the merit of challenging positivist paradigms, bringing into play the importance of a comparative analysis of historical facts over long periods. The book also expressed a desire for a new way of considering temporality, in its own way. The potential of the work of art is not defined by the moment in which it was created. Its reception and transformation...

Appel à contribution : « L’Italie du long Quattrocento. Influences, interactions, transformations. Cultures et représentations », Naples, 23-24 octobre 2023, date limite le 20 octobre 2022

L’Italie du long Quattrocento (de 1400 environ au sac de Rome, en 1527) fut un extraordinaire laboratoire de cultures politiques, littéraires et artistiques. Ce deuxième colloque, qui fait suite à un premier colloque de novembre 2021 consacré au politique (formes du pouvoir, guerre, diplomatie, pensée politique ; voir l’appel et le programme), entend s’intéresser aux cultures et aux formes et techniques de la représentation dans les arts et la littérature. La rencontre sera divisée en quatre sessions de...

Journées d’étude : « Leonardo da Vinci’s Salvator Mundi Revisited », Leipzig, Universität Leipzig, Institut für Kunstgeschichte, 13-15 octobre 2022

Leonardo da Vinci’s Salvator Mundi Revisited – Personal Style, Workshop Style, Global Brand? Organisation: Prof. Dr. Frank Zöllner, Dr. Johannes Gebhardt. The conference focusses on key issues posed by Leonardo da Vinci’s Salvator Mundi, a painting which was revealed to the public for the first time in 2011. These include questions of personal style, the provenance of the painting, Leonardo’s workshop practice and the image production of his circle. In addition, there will be detailed analyses...

Conférence : Roberta Serra, « Dessins bolonais du XVIe siècle dans les collections du Louvre », Paris, Musée du Louvre, le 29 septembre 2022 à 12h30

Par Roberta Serra, musée du Louvre Exposition : 22 septembre 2022 – 16 janvier 2023 Rotonde Sully nord Cette exposition accompagne la parution de l’Inventaire général des dessins italiens, tome XII. Dessins bolonais du XVIe siècle. Elle présente des dessins exécutés par des artistes natifs de la ville de Bologne, ou bolonais d’adoption, actifs avant l’arrivée des Carrache. Une sélection de quarante-quatre feuilles permet de découvrir l’évolution du dessin bolonais tout au long du 16e siècle en mettant en valeur...

Appel à contribution : revue ArtItalies, n° 29, 2023, date limite le 6 novembre 2022

L’Association des historiens de l’art italien (AHAI) a été créée en 1993 par une équipe de scientifiques désireux de communiquer et de partager avec un large public leurs recherches sur l’histoire de l’art italien. Depuis sa création, l’AHAI s’est dotée d’une publication à parution annuelle, ArtItalies. Cette revue se propose de participer activement et durablement à la diffusion et à la promotion des études les plus récentes sur l’art italien de l’époque médiévale à nos...

Parution : Gail Elizabeth Solberg, « Taddeo di Bartolo. Siena’s Painter in the Early Quattrocento », Turnhout, Brepols, 2022

Taddeo di Bartolo, Siena’s premier painter in the years around 1400, is the focus of a cultural history of a great Italian school in an understudied period. His patrons commissioned important fresco cycles and the most impressive polyptychs of the age. In part a travelogue, the text follows Taddeo (ca 1362-1422) from training in straitened times at Siena across central and northern Italy. Ten years of itinerancy drew him to various Tuscan centers, along the...

Parution : Paolo Galluzzi, Alessandro Nova (dir.), « Decoding Leonardo’s Codices. Compilation, Dispersal, and Reproduction Technologies », Venise, Marsilio Editori, 2022

This book contains the essay of an international conference organized by the Kunsthistorisches Institut and the Museo Galileo, which was held at the Kunsthistorisches Institut in Florence in 2019. Its aim was to investigate how Leonardo’s manuscripts were compiled, their dispersal after the artist’s death, and the pioneering initiatives for facsimile reproduction and text transcription, beginning in the last decades of the nineteenth century. These enterprises were based on the rapid evolution of printing techniques...

Parution : Donal Cooper, Beth Williamson (dir.), « Late Medieval Italian Art and its Contexts. Essays in Honour of Professor Joanna Cannon », Suffolk, Boydell & Brewer, 2022

Former doctoral students come together to write essays in tribute to their supervisor, Joanna Cannon, whose scholarship and teaching have helped shape the historical study of thirteenth- and fourteenth-century Italian art. The essays collected here form a tribute to Joanna Cannon, whose scholarship and teaching have done so much to shape the historical study of thirteenth- and fourteenth-century Italian art. Her teaching lies at the heart of this book, as its chapters are all written by...

Conférence : Daniel M. Unger, « Ambiguity in the works of Caravaggio », en ligne, 20 juillet 2022, 18h15-20h

The talk will address works of art that Caravaggio completed in Rome. The focus of the talk will be on the ambiguity of presentation that one can discern in his paintings and on how this ambiguity clarifies every time a certain aspect of his ideas. Caravaggio’s sophisticated language comes in contrast to his choice to represent his figures as simple and poor. His unconventional, nonconformist, and independent approach is marked by a certain ambiguity, obscurity,...

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